同情恰好有两种。一种同情怯懦感伤，实际上只是心灵的焦灼。看到别人的不幸，急于尽快脱身出来，以免受到感动，陷入难堪的境地。这种同情根本不是对别人的痛苦抱有同感，而只是本能地予以抗拒，免得它触及自己的心灵。另一种同情才算得上真正的同情。它毫无感伤的色彩，但富有积极的精神。这种同情对自己想要达到的目的十分清楚。它下定决心耐心地和别人一起经历一切磨难，直到力量耗尽，甚至力竭也不歇息。 —— 茨威格《心灵的焦灼》

很少有这样的长篇小说，那么多篇章，那么多文字，始终就在描述一个词语：同情。

善良的少尉霍夫米勒，纠结于艾迪特小姐的爱情，既无法接受，又不能断然拒绝，优柔寡断，反反复复。书的一页页翻过去，看得我都焦灼起来。在我看来，只消一句话就可以让心灵不再焦灼下去：“我并不爱你，我不能娶你。” 多简单的事！怎么就能让这位年轻的少尉这么难以启齿呢？结果因为同情，因为怯懦，反而把事情弄得越来越复杂、直至一团糟到无可挽回。少尉是好心，他的忠厚善良让他总无法停止为那个爱慕他的瘸腿姑娘着想，但既要圆满别人又要对得起自己的矛盾心理让少尉始终无法抉择，而其实我们知道拖泥带水含含糊糊的不表态往往比直接了当的回绝最终要更加伤人。

这是关于同情的故事，或者说，是关于承担的故事。感伤的同情是没有真正意义的，那只是为了让自己感到心理平衡的一种表演，对于被同情者，他人永远也不可能感同身受到那份痛苦，他人的同情心更不能减轻他们的痛苦，真正需要的，是真实的承担与付出。如果不能，那就索性不要去施舍那微不足道的一点点情义，然后就心安理得的逃脱。茨威格用长篇的文字试图向我们解释——这不是真正的同情。

刚在网上看了一段对《拇指姑娘》的采访，或者说是主唱子芙一个人的自白。这可以理解，大多的乐队，总是有某一个人的光辉特别耀眼，TA是乐队的灵魂与核心，是乐队存在的理由，也因此成为乐队的代言。子芙（名字有点女性化）说他们的下一张专辑会变换风格，比如电子、后Punk、后摇滚什么的，他不想总是一个风格的做下去，希望可以尝试新的东西。

这就是独立音乐的好处——不受市场左右，做自己的东西。我们很难想象一个音乐人，在写歌写曲之前，要先做一堆的市场调研，写一堆的调研报告，然后上报给领导，说我经过细致的市场分析后，觉得这个音乐有的卖，然后才可以进录音棚里去继续下面的工作。可是，这是合乎逻辑的真实状况——任何一位签约音乐公司的音乐人，一定不是可以随心所欲的写自己喜欢的音乐的——既然公司付你薪水，你就有义务为公司挣钱赢利，自然，不是所有音乐都能卖的动的，那么，那些没有大众市场的音乐，又有几家音乐公司愿意掏钱去做呢？所以，音乐排行榜上才会整日播着千篇一律类型的大众流行歌曲，音乐电台里也是那些大公司烧钱博销量的热播曲目，而各类音乐盛典上更是没完没了唱着已经听到耳朵出茧的歌，一个接一个的走出熟的不能再熟的脸孔，我们接收到的是太多骚首弄姿唱腔雷同情感泛滥的东西。

当录音棚里的音轨技术已经从曾经的双音轨发展到如今的几十轨的时候，音乐更多的成为了一项技术活，后期制作可以完美的实现你想要的声音、你希望的效果。创作本身被弱化了很多，一个平淡无奇的作品也可以因为后期精良的制作而变成上榜金曲。但我们必须承认，对于音乐，其最原始的创作态度才是最宝贵的，真正能打动我们的永远是那些触及灵魂的作品，这是任何数码技术无法逾越的。

音乐要独立，我们才能听到更多动人真诚的声音。音乐商业化，那只是商人的需求，不是我们的耳朵的。

这是一支国内的独立乐队。虽然叫拇指姑娘，可是在乐队成立之初，成员们可都是清一色的小伙。今天，成员已经换了一波，也终于名副其实有了姑娘们。而有了女声的注入，这支乐队才似乎复活过来，无论是或淘气或天真或温柔或冷漠，都让他们的音乐有了另一种生气。

听听他们在09年推出的这首《张泡沫小姐》吧。简单明快的4/4拍或是4/2拍节奏，还有那个故意唱着五音不全的可爱“嘟嘟”女声，把我们带回到明媚的校园里，那是一段真正无忧无虑却偏偏又爱强说愁的时光。不尽人意的模样，又怎样呢？孩子永远是美好的。总有那样的时候，我们愿意让自己成为永远长不大的孩子，在自己的童话世界里，快乐自由地歌唱。

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P.S.这首歌的文案—— Read more

好久没听粤语歌了，听来还是很好听，特别是用这样清新有点童稚的声音。My Little Airport（我的小型飞机场），是香港的两人独立乐队。我们都已经习惯的认可台湾的年轻独立音乐人，比如陈绮贞、张悬、苏打绿、自然卷，而香港，除了80年代的beyond、达明一派，似乎很久没有具有文艺气质的乐队出现了。所以，听到这支My Little Airport，会异常惊喜。

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读读他们稀奇古怪的歌名：《在动物园散步才是正经事》、《edward, had you ever thought that the end of the world would come on 20.9.01?》、《王菲，关於你的眉》、《公司里的爱琴海》、《我爱官恩娜，都不及爱你的哨牙》、《让我搭一班会爆炸的飞机》、《美孚根斯堡与白田珍宝金》……

再读读他们稀奇古怪的歌词：
我就算喜爱薛凯琪，都不及爱你的皱眉，我就算喜爱张柏芝，她都不及你咁得意。
让我搭一班会爆炸的飞机，去到台湾之前被炸死。让我喝一杯会吐血的香槟，在喝醉之前可断气。
我要这首歌，在大气电波飞行，让DJ可播另一种声音。但佢？没有责任，肯播是我的运，只怪我的声音太啃，只怪我的公司无银。
对於爱情，对於友情，我都会任由，任由它自己飘走。
我说我们不如结婚，但结婚之后要分开住分开？，然后你问咁点解要结婚？我说和不太熟的人结婚应该会很开心。
我们在炎热与抑郁的夏天，无法停止抽烟。我们在炎热与抑郁的办公室，无法停止写诗。我们是美孚根斯堡与白田珍宝金，金钱对於我们来说，轻如鸿毛。我们是香港最后一群缺乏社交技巧的诗人，我们是演奏家、思想家。我们是迷失在森林里的旅人，在同样不仁慈的善良与邪恶之间，与潮人抗衡。
……

我知道，自己已经和他们这个年代代沟很深很远了，但并不排斥他们的语言、他们的思想、他们的另类表达。这样满怀创意精神的文艺青年会让我们不由自主都觉得年轻了好多，不由自主的要去怀念盛夏光年。
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坐在长途车上，塞上耳机，听着喜欢的音乐、翻翻书或是望望车外飞去的风光、任思想无需逻辑的跳跃，这样的闲暇时刻让人放松，感觉完美。

如果没有必要，我从不喜欢坐在车上与人一路闲聊来打发时间，宁愿享受一个人的旅途。这样的确有点孤僻自私，特别是碰上旁坐的是个喜欢聊天的人。还记得大学有年放假回家的路上，坐在长途汽车上，旁边是个陌生人，我一路依旧是捧着随身听（那时候还没有这么小巧的mp3呢）自顾自听着，一言不发，直到下车从头顶的行李架上拿背包，不小心砸到了邻座人的头上，我赶紧说了声“对不起”，他回了句：“你终于说话啦。” 弄得我很尴尬。

曾经一度，我十分羡慕那些话痨型的，能滔滔不绝地说个不停——那至少表明脑筋一直在转动，多不容易啊。而我就完全不行，很多时候一堆人聊天，我就根本不知道要说些什么，脑子就像生锈了一样，根本转不起来。妈妈经常向她的朋友揭我的短：“她小时候，我带她去少年宫，回来下了车站步行回家的十几分钟里，一句话也没有！” 不爱说话，几乎是学生时代里周围所有人对我的评价。但大家都很善意，都用“安静”这个词来形容我。而步入社会、开始工作后，就会发现，这其实是个很大的障碍，大家都喜欢合群热闹的人，擅于表达是项很重要的技能，无论是正式场合、非正式场合，是对老板、还是对客户。别人一个意思能用十句话来表达，而我可能一句话就结束了，虽然不能说简练不好，但很多时候，似乎更多的语言会更有效果，你说那是废话也好，忽悠也罢，但一切看结果。我心里说我压根就不屑那些忽悠的把戏，可是，问题是，我想多说两句，也的确没的说。当然，比起学生时代，这方面我已经进步很多了。特别是有了子遨以后，在他跟前，俨然我已成长为一个接近话痨型的妈妈了。

但还是让我们依旧坚持少说点废话吧。

这篇是从黎坚惠的BLOG上看来的，没有研究过占星，但觉说得有道理，转载一下。

「結構性中年危機」隨著娛樂新聞而成為近日常見用語，其實人類沒有結構性中年危機，只有結構性更生系統，不停轉型、更變(Transform)，這幾乎是一種自然內置的進化系統，只有十分矇鈍的人才可以活一輩子而不變，「變化才是永恆」是這個內置系統的基調。人類的進化除了整體，也存在於在個人的層次，整體與個人是息息相關，而當我們的「知覺」(Consciousness)愈來愈清晰，我們就會看到自己如何反映著整體，但又在整體中看到自我。

廿一世紀的「地球村知覺」，就更是促進了這種相互影響，在不同層次上相互影響著。心理學、社會學和占星學都可以在這份知覺上扮演著鏡子的角色。曾寫過不同的行星對我們的性格或出生藍圖的影響，其實在時間的流逝中，由其是千禧年過後，突然有勁量行星的新發現，也預示著人類向未來又踏進了一個新的理解地步，因為只有你的Consciousness有所增長，你才明白自己在看的是甚麼，舉個例，若你甚麼都不知道，望著宇宙，只見一片漆黑和數點星星，也不知道自己在看的是甚麼，尋找的是甚麼？但是如果你對宇宙有相當的體會，你會從點點星辰/星光中看出脈絡，理出機理，這就是Consciousness。

一般來說我們短暫的人生有幾個重要的階段，又正正受著行星軌跡運行的影響。

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韩寒在围脖上的一声“喂”，引来上万条评论和转发，立马破了围脖记录，用“一呼百应”来形容已经远远不够了，其影响力足可见一斑。大家追捧他，已经不单单是他是谁的偶像这类肤浅的原因了，更多的，是他能真实得表达自己的观点，且用他独特的语言方式，用他独特的剖析逻辑。更多人愿意借着他的文字看到真相（且称它为“真相”吧）。

但我们这到底是片奇怪的土地，动辄用封杀来试图堵住不利源头，企图维持住一个统一干净的平台，涉及无辜也在所不惜。就像我们小时侯上课的时候，老师强制要求大家把双手放在背后或是课桌上，认为这样学生就会心无旁骛的专心听讲，这样就会是个好学生了。其实长大后我们都明白，这不过是作为老师方面的最为省心省力、但也同时是非常没有诚意的授课方式——上课的时候这样做就对了，你一小孩还能有什么想法什么意见，老老实实坐在那听着呗。久而久之，我们都习惯了这样的方式，听着——哪怕双眼失去灵气，哪怕语言表达不出真实想法，哪怕思想失去自己转动的能力——服从高于一切。所以，在前个月里，上面一句话则令所有.cn域名的用户必须提交个人资料备案，我们不就乖乖的把个人资料提交了吗，否则，后果就是它立即停止给你域名解析，管你已经交了多少的域名费用，没有解释，只需执行，这是冷冰冰的一纸告示。

目前我们至少还该庆幸，韩寒李大眼这些个人观点旗帜鲜明的地盘还被允许着。如果哪一天早晨醒来，发现他们的地盘突然不见了，那真是可悲了。李承鹏自己不都说嘛：写字的时候手都在抖，担心出门就遭人拍砖。没错，这是我的地盘，可我真什么都做的了主吗？

从围脖上看到这段——胡戈联袂韩寒2010年新作-《宅居动物》。韩寒最佳男演员。 Read more

别人养宠物，我穿时装。

这一定不是我说的。

对着镜子，头发长了，是这么多年来最长的一回，十几年了吧，一直留着短发。不剪，留着，因为子遨喜欢，哈哈！女为悦己者容，亘古不变的真理，曾经是大男人，如今是小男人，反正都是为了别人。如果只是自己一人，独自在屋，对着电脑，对着书，对着琴，管它头发是长是短，管它衣冠是整是齐，谁在乎！不过说到这里，突然有些心虚，因为不在乎穿衣打扮可并不见得是件值得炫耀的事，特别是在某些人眼里，比如时尚达人黎坚惠。标题的那句话就是她说的。 Read more

高晓松坐在曾轶可旁边，满怀着一如家长对自己孩子的那份自信和骄傲，表达着对这位新徒的认可之情。有观众问曾轶可：“还有很多人不喜欢你，你怎么看？” 一旁的高晓松发表了如下补充观点：“每一个歌者都只会愿意唱歌给喜欢TA的人听，而不会愿意唱给那些不喜欢TA的人，一个歌者，一辈子好好的为喜欢TA的人唱歌，那就是他们要做的事，没有哪一个歌手能赢得全人类的喜欢，而每个不同的歌手加总在一起，就是在为全人类唱歌。”

好有哲理的说法啊，听得我瞬间有点感动。推而广之的说法，就是，“每个人都只会愿意为喜欢TA的人付出，而不会愿意为那些不喜欢TA的人，我们每个人，一辈子好好的为喜欢TA的人付出，那就是我们要做的事，没有哪个人能赢得所有人的喜欢，而每个个体加总在一起的付出，就是在为全人类付出。”这种说法，就让人觉得生活有意思多了。

所以说，自我一点没什么可内疚的，我们都只是个体，要说什么“牺牲自我服从大众”的话过于空洞虚伪，做好了自我，才是本份。

曾轶可的新专辑是真好听。

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似乎大家都放假了，事儿都可以放下了，所以，我也名正言顺的把时间用在网上瞎逛了。

上豆瓣，看到彭坦出新专辑了。在他和春晓的浪漫高调爱情之前，我完全不知道彭坦是谁，那之后，也不过知道他是个唱歌的，而已。然后，今天知道，他是早前那个达达乐队的主唱。很多人的身世就是这样一点点被揭开，被认知的。有了互联网，这样顺藤摸瓜的查找身世成了更为简单的事。

他这专辑封面上的一身，好象就是结婚那天穿的吧——西装配大裤衩，春晓的设计，酷的狠哪！

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听了两首新专辑不插电的歌，有点沉闷。还是更喜欢他之前在达达乐队和先前那张《少年故事》的风格，有点朋克，属于那种旋律好听的摇滚，且是浓浓的青春味道。虽然如今少年已经长大成家，但还是觉得——真是个青春阳光招人喜欢的年轻人！看到说他半夜从马场牵了匹白马骑到春晓楼下求婚的一段，真是乐！这对男才女貌简直太是天造地设的一对了！看着春晓满眼甜蜜满心欢喜看着彭坦的模样，看到彭坦掏心掏肺的说“她就是一个天使”，谁都会打心眼里替他们高兴吧！这世上还有什么能比甜蜜蜜的爱情更让人舒畅啊。 Read more