在最近几次送我出门打车去火车站的路上，爸爸总要反复嘱咐我要注意身体。若是在几年前，爸爸和我说这样的话题，我一定听者无心，权当是离别前的习惯用语，与“一路顺风”没什么区别，不当一回事。可是现在就不一样了，随着自己的年岁增大，有一天同时面对着六、七十岁的老妈老爸、和自己一天天长大的孩子的时候，身体就不再单单是自己的事了，真是体会到它的重要性，怠慢不得。

更有，最近这段时间，天灾人祸不断，每每见生离死别的场面，都会往自己身上联想，想着如果摊上自己，哪来的承受能力？不要坐飞机不要去旅行过马路还得加倍小心，小命可得好好活着。

每次从家里回来，都犹如打了一剂强心针，觉得时间紧迫，任重道远，何时才能实现老爸的田园梦想？还有子遨，虽然对男孩子来说吃点苦也没什么不好，做父母的，总希望能给到孩子足够好的成长环境。可是，小孩子也长得太快了点吧……

时针慢一点再慢一点，容我多一点时间。

上世纪四、五十年代国外的书籍封面，多为色彩鲜艳的人物油画，以今天的审美来看，依旧很美。

当作家的说：从来不建议别人去以写作为生，因为在这里靠写字根本就养活不了自己。
搞音乐的说：在中国做一个词曲作家是悲哀的，单靠音乐创作那点版税，活不下去。
拍电影的说：当灵感来的时候想拍点什么，等到上面批准下来，已经是一两年后的事了，当年的灵感早就不是那么回事了，这里的电影界环境恶劣。
……

我们都在面对着各自的灰色时刻，无法停止，还要继续。以热爱的名义。

找到了一个不错的在线电子书发布工具，ISSUU.COM，然后，就可以这样读我们的爱上卡产品故事了！
把鼠标移到电子书上，看到”View in fullscreen”了吗？点开它，在大窗口才看得清楚。

在贾樟柯电影手记《贾想1998-2008》一书的封面上，是这样一行字：”拍电影是我接近自由的方式“。在昨天终于心满意足的看完了他的那部电影《小武》后，今天忍不住又把他的这本书翻出来看了看，看他从一个导演的角度对于这部电影的更多的个人注解。好电影总是会这样，你一定能理解，单单看完电影是不够的，一定是想找来更多的相关信息、相关影评来阅读，最好之后还能再写上一篇自己的观后感，这才不枉一部电影的价值。

其实，读贾导的文字，字里行间反馈来的好体验，一点不亚于看他的电影。除了运用影像，他对于文字的驾驭也是一流，能够清晰、透彻且深刻地表达出他的各种想法、还有感觉，这不是每一位好导演都能够轻易做到的。后来看到他在北影读的是文学系，才恍然。当然这不是重点，重点是，从他的文字里，能真切感受到他对电影的热爱，对这个行业的发自内心的责任感（我们常常能见到某些人的某些刻意的使命感，那样会让人反感），没有一丝花哨的东西，和他的电影完全吻合，全部是当下的真实状态。这些日子，读他的访谈和文字，成为我驱除烦躁的一种方式，很管用。

回到《小武》。看之前，我原以为会有和大多数独立电影或小众电影类似的观影感受：因为导演不会追求特别的剧情和冲突，更多的是去表达某种环境和感受，多半会节奏缓慢，晦涩难懂，需要足够的耐心和定力去观赏。很好，其实不是这样，整部电影”粗糙“的极具吸引力：小武歪斜着脑袋眯缝着眼睛吊儿郎当的小混混模样（王宏伟会让我们以为他简直就是一小混混出世）、陪唱小姐梅梅高高盘起的头发还有大一码披在肩上的垫肩西装外套、小镇上大喇叭循环广播的法规普及教育、路边白天黑夜始终嘈杂的摩托车自行车录像厅卡拉OK的各种声音混杂在一起、房屋外墙面上用油漆写上的大大的”拆“字、那些上个世纪末让我们耳熟能详的流行歌曲：心雨、潇洒走一回、霸王别姬、天空……，所有镜头里的这些细节，熟悉而亲切，唤起对上个世纪自己的童年少年青年时代的无限怀念。

电影里全部是非专业演员，导演很有办法，让所有演员都表现的行云流水般自如。小镇上的各色人物（小偷、歌女、民营企业家、弟兄、警察、家人等等），以真实本色的形象出现，人物没有简化的谁好谁坏，每一张脸孔，居然都变得可以理解；小偷、歌女，都不过是失落的边缘者，抛开这些身份，导演让我们能够体会到他们的内心世界：义气、情窦初开、尊严、梦想、亲情、孤独的种种情绪。这才是电影表达的魅力。

看完电影，特别想把叶倩文当年的歌都翻出来再听上一遍。此外，还特别想找到身边的一个主题，然后可以手握DV，把它用影像来表达。

讽刺的是，《小武》在国际上大获成功，在国内，贾樟柯却因为这部电影，向领导写检查，还上缴了1万元罚金。 Read more

回家的几天，不用电脑不上网，每天除了陪子遨，就是看电视，再有就是翻一翻《独唱团》。

之所以说翻一翻，不说读也不说看，着实是事实如此。应该是中间的那几篇短片小说把我给看昏了吧，看不下去，但又不甘心中途就打住，总想再看看后面又说了点什么，结局到底会怎样，于是，那几篇看得我有点心不甘情不愿的，很是难受。或许短片小说都是如此？难得精彩。结果就是，每回拿起这本杂志，就顺手翻，翻到哪页看哪页。

倒是挺喜欢看前面的几篇杂文。《绿皮火车》、《摩托日记》（我以为这篇会看不下去，恰恰相反，虽然是写我完全不感兴趣的摩托车，甚至有这样那样看不懂的型号，但写得很感性，愿意读下去。只是，当我读完文章，再充满热情的到前面查看作者照片的时候，让我失望了一下——颓废是有点，但完全不是想象当中应该孤独应该冷漠的摩托车手形象——是照片没拍好吧），都不错，最有甚者，是那篇金圣叹。

有些文字是会让人看得觉着过瘾，比如那篇咪蒙的《好疼的金圣叹》。文章名字不知所云，再看文章的几个副标题，还是不知所云，把里面的文字一行行看过去，才有大呼过瘾、边看边乐的劲头。作者把笔下的世界施了个时空移位大法，让16世纪提前享受到了今天互联网的发达，且不论哪朝哪代，时代如何进步，激进派文人的命运大多雷同：为草根拥戴、被政治利用、最终沦为政治的牺牲物。领跑得再快又有何用？令这个时代跟在其后跑得气喘吁吁、狼狈不堪，终究是要被当权废掉的。不是时代配不上他，是他与时代格格不入。

那个《所有人问所有人》板块，挺有创意。印象最深刻的问答，不是黄健翔、也不是什么娱记监狱长，而是那句最发自肺腑的一问“你什么时候娶我？”的问题，男友够拽也够掏心的回答“等有钱付首付！……以后两个人的事情自己解决，不要搞什么杂志代问问题。”超有水平，让人想见一见此人的庐山真面。